2022     Force One, "Sguardi" - Looks through the hands of Max Cardelli, by Luca Marotta

2022     How To Spend It, Negli occhi delle donne

​2022     Quotidiano Libero, i segreti del fotografo Max Cardelli, by Alessandro Wu

2021     Image Mag, L’onestà del tempo, by Mosè Franchi

2020     Essere e non essere by Renzo Martinelli

2020     La Repubblica, Attimi e volti quando l’attore esce di scena, by Sara Chiappori

2019     Corriere della sera, La ricerca del sogno tra amore e tolleranza


2017     Wonderwomen, The face in tension, by Andrea Pinotti
2017     La Repubblica, Wonderwomen - 20 anni di ritratti femminili
2017     Vanity Fair, Wonderwomen - I volti intensi

2017     The Walkman, Fotografi Moda – Gli italiani dietro l’obiettivo by Annalisa Manzo


2016     Sprea Fotografia, Max Cardelli e il ritratto italiano, by Alessandro Curti
2016     Fotografare, Professional backstage, by Giovanni Di Miceli

2016     Radio 105, interview


2015     Il Fotografo, Il ritratto come passione, by Alessandro Curti


2014     Financial Magazine, The Silence, by Cristina Cimato
2014     Porsche Black Magazine
2014     La Repubblica, Isabella e le altre, by E. Muritti
2014     Il fatto quotidiano, Ritratti in versi con Isabella

2014     Marie Claire Italy, Segnali di luce, by Sara del Corona
2014     Panorama, Fascino e mito di tutte le donne
2014     Vanity Fair, M’illumino d’immenso
2014     La presse, Forma Luce
2014 
    Vogue Italia, Forma Luce

2011     Il resto del Carlino, Lo sguardo di Max Cardelli su Cuba a 50 anni dalla rivoluzione castrista
2011
     Marie Claire Italy, Rendere omaggio alla donna
2011
     D La Repubblica, L’Avana, 50 anni dopo la rivoluzione
2011
     Velvet Magazine, Havana

2011     Havana’s manholes di Silvana Turzio

2010     Adversus, Interview, by Alessio Cristianini


2008     Photographie, Schwarz und Weiss, by Sebastian Arackal


2007     Vision, Skank Skank Skank, by Didi


2005     Ish, Shooting magic, by Lisha Ojun

2005     Lo sguardo italiano, 2005, Fondazione Pitti Immagine Discovery

2005     La Nazione, “Stile in 400 scatti”, 2005, di Eva Desiderio

LA REPUBBLICA

Attimi e volti - quando l'attore esce di scena

“To be and not to be”: la raccolta di ritratti a fine spettacolo del fotografo Max Cardelli

di Sara Chiappori

 

L'attimo subito dopo. Quando il sipario si chiude, si spengono gli ultimi applausi, l'attore esce di scena. Non più personaggio e non ancora se stesso nella terra di mezzo tra teatro e vita. 

È in questo momento, sul margine dello splendore dell'effimero, che Max Cardelli arriva con la sua macchina fotografica. Il progetto "To be and not to be" nasce sull'onda della passione teatrale di questo fotografo milanese firma della moda, ma devoto del lusso non patinato di un'arte minoritaria come quella della scena. La sua specialità è il ritratto, «l'unicità del volto umano è sconvolgente, come un paesaggio che ognuno si porta sulla faccia, laghi, crateri, montagne, fiumi, pianure», dice. 

Da bambino voleva fare l'attore o il regista, il colpo di fulmine della fotografia l'ha spinto altrove, la moda l'ha risucchiato, ma il mistero del palcoscenico non ha smesso di sedurlo. «Dell'attore mi emoziona il coraggio di mettersi in gioco ogni volta».

L'idea di "To be and not to be" viene per caso, una sera, grazie all'amica Federica Fracassi. «Dopo lo spettacolo, è passata a trovarmi in studio insieme all'attore con cui aveva appena recitato, Milutin Dapcevic. Non si era struccato, quella faccia stanca e bellissima che si portava addosso i segni del teatro mi ha incantato». L'occhio del fotografo va aux anges, un solo viso non gli basta, ne vuole altri. «Federica mi è stata di grande aiuto, ha fatto da ponte con gli attori e i teatri milanesi». Risultato: due anni di lavoro e 110 magnifici ritratti in bianco e nero che svelano e insieme proteggono il fragile enigma dell'attore. C'è praticamente tutto il teatro italiano, il più underground e il più istituzionale. In ordine sparso, Franco Branciaroli, Roberto Herlitzka, Gabriele Lavia, Ottavia Piccolo, Anna Bonaiuto, Silvia Calderoni dei Motus, Sandro Lombardi, Fabrizio Gifuni, Sonia Bergamasco, Laura Marinoni, Pippo Delbono, Antonio Rezza, Marco Baliani, Iaia Forte, Massimo Popolizio, Elena Bucci, Sandra Toffolatti, Elena Russo Arman, Lino Musella, giusto per citarne qualcuno.

A Cardelli interessano le geografie segrete dei volti e dei corpi che si concedono un attimo prima di sparire. Lavorando in condizioni non semplicissime. «Allestivo un piccolo set minimale. A fine spettacolo aspettavo l'attore, che veniva da me senza passare dal camerino, in costume, sudato. Poco tempo, poco spazio, mai più di una ventina di scatti, quasi nessuna parola, la sintonia è un fatto di gesti, di sguardi. Arrivavano distrutti, indifesi, ma con una carica di energia sconvolgente». Così intensa da scatenare strani fenomeni tra la mistica e la fisica dei quanti «tutta la strumentazione elettronica andava in tilt, so che può sembrare assurdo, ma i miei assistenti possono confermare. Un amico mi ha suggerito di mettere del quarzo in giro, non ci credevo e invece ha funzionato».

I protagonisti di questo transito tra "l'essere e il non essere” si sono dati «con un'enorme generosità, si sono fidati. Una disponibilità che non credo troverei tra gli attori di cinema. Pochissima postproduzione, nessun ritocco per «nascondere quel che mi avevano mostrato». Niente alchimie leziose, «se togli l'emozione e lasci solo l'immagine levigata, non resta niente». Qui invece resta molto. Da accudire con cura. La stampa, per esempio, è in platinotipia, squisita tecnica artigianale ottocentesca e costosissima, l'unica in grado di rendere «l'acutanza di questi volti». L'ultimo, è quello di Franca Valeri, omaggio finale alla gran signora del teatro, dell'intelligenza e dell'ironia. L'atto primo di “To be and not to be" si chiude così, in attesa di diventare un volume e una mostra. Complicato, forse un po' folle, ma non impossibile, come il teatro.